Senin, 29 Desember 2014

PROFIL KI ENTHUS SUSMONO

DITULIS OLEH ADMINISTRATOR ON 14 OKTOBER 2012.
Dilahirkan dari keluarga dalang, Enthus Susmono lahir pada tanggal 21 Juni 1966 di Desa Dampyak, Kecamatan Kramat, Kabupaten Tegal. Ia adalah anak satu-satunya Soemarjadihardja, dalang wayang golèk terkenal di Tegal, dengan istri ketiga yang bernama Tarminah, bahkan R.M. Singadimedja, kakek moyangnya, adalah dalang terkenal dari Bagelen pada masa pemerintahan Sunan Amangkurat di Mataram.
Ki Enthus Susmono dengan segala kiprahnya yang kreatif , inovatif serta intensitas eksplorasi yang tinggi telah membawa dirinya menjadi salah satu dalang kondang dan terbaik yang dimiliki negeri ini. Pikiran dan darah segarnya mampu menjawab tantangan dan tuntutan yang disodorkan oleh dunianya, yaitu jagad pewayangan. Gaya sabetannya yang khas kombinasi sabet wayang golek dan wayang kulit membuat pertunjukannya berbeda dengan dalang-dalang lainnya. Ia juga memiliki kemampuan dan kepekaan dalam menyusun komposisi musik baik modern maupun tradisi (gamelan). Kekuatan mengintrepretasi dan mengadaptasi cerita serta kejelian membaca isu-isu up to date membuat gaya pakelirannya menjadi hidup dan interaktif. Didukung eksplorasi pengelolaan ruang artisitik kelir menjadikannya lakon-lakon yang ia bawakan bak pertunjukan opera wayang yang komunikatif, spektakuler, aktual dan menghibur.
Ia adalah salah satu dalang yang mampu membawa pertunjukan wayang menjadi media komunikasi dan dakwah yang efektif. Pertunjukan wayangnya kerap dijadikan sebagai ujung tombak untuk menyampaikan program-program pemerintah kepada masyarakat, seperti: kampanye anti narkoba, HIV/Aids, HAM, Global Warming, program KB, kampanye pemilu damai,sosialisasi Mahkamah Konstitusi RI dan lain-lain Disamping dia juga aktif mendalang di beberapa pondok pesantren melalui media Wayang Wali Sanga.
Kemahiran dan “kenakalannya” mendesign wayang-wayang baru/kontemporer seperti wayang Goerge Bush, Saddam Husein, Osama bin Laden, Gunungan Tsunami Aceh, Gunungan Harry Potter, Batman, wayang alien, wayang tokoh-tokoh politik dan lain-lain membuat pertunjukan wayangnya selalu segar, penuh daya kejut dan mampu menembus beragam segment masyarakat. Ribuan penonton selalu membanjiri saat ia mendalang. Keberaniannya melontarkan kritik terbuka dalam setiap pertunjukan wayangnya, memposisikan tontonan wayang bukan sekedar media hiburan melainkan adalah sebagai media alternatif untuk menyampaikan aspirasi masyarakat.
Baginya, wayang adalah sebuah kesenian tradisi yang tumbuh dan harus selalu dimaknai kehadiriannya agar tidak beku dalam kemandegan. Daya kreatif dan inovasinya telah mewujud dalam berbagai bentuk sajian wayang, antara lain: wayang wali, wayang planet (2001-2002), Wayang Wali (2004-2005), Wayang Prayungan,  Wayang Rai Wong (2004-2006), Wayang Blong (2007) dan lain-lain. Museum Rekor Dunia Indonesia-pun (MURI) menganugerahi dirinya sebagai dalang terkreatif dengan kreasi jenis wayang terbanyak (1491 wayang). Dan beberapa wayang kreasinya telah dikoleksi oleh beberapa museum di dunia seperti TROPEN Museum di Amsterdam-Belanda, Museum of Internasional Folk Arts (MOIFA) di New Meksiko dan Museum Wayang Walter Angts di Jerman Semuanya tak lain dimuarakan untuk meningkatkan apresiasi masyarakat luas terhadap wayang, penajaman pasar dan membumikan kembali wayang kulit di tanah air tercinta ini.

Pada tahun bulan Januari 2009, Karya Wayang Kulit Ki Enthus dipamerkan dalam event bergengsi di Museum Tropen Belanda dengan tajuk “ Wayang Superstar The Theatre World of Ki Enthus Susmono. Kemudian pada bulan Juni 2009 Ki Enthus menggelar serangkain tour pentas wayang “DEWA RUCI” di beberapa Negara seperti Belanda, Perancis dan Korea Selatan.

diambil dari http://wayangsantri.dalangenthus.com/component/content/article/5-profil/27-profil-ki-enthus-susmono.html

ana batesane


ana garis kang ginaris
antarane aku lan kowe
antara lintang lan donya
ora bisa ngraket
ora bisa nyandang caket

nanging kahananku tetep mantep
amung kowe sing tak adep
nanging ora bisa dak sikep

duh Gusti

apa sing kudu dak lakoni

Malem Seton


njagong ngarep lawang
mung nyawang lingtang
mung bisa ndomblong
pikirane kosong

ora ana sing diomong
senajan ora ana sing ngejak omong
rasa-rane ati iki kobong

kaya geni anoman obong

Mendhunge pasuryan


rasa sing ora bisa tak tak bendung
saiki ngaton saka tumetese eluh.
rasa sing ana ning jero dada burbrah
tangis sing ora bisa kabendung
ora ana esem manise
mripate bengep sing ora bisa ditutupi
eluhe tumetes
nanging atine digawe kukuh

kerep ndudut ati tetembunge
ndadekake pedhote babrayan

sing wis kabina setaun kepungkur

Mendhunge pasuryan


rasa sing ora bisa tak tak bendung
saiki ngaton saka tumetese eluh.
rasa sing ana ning jero dada burbrah
tangis sing ora bisa kabendung
ora ana esem manise
mripate bengep sing ora bisa ditutupi
eluhe tumetes
nanging atine digawe kukuh

kerep ndudut ati tetembunge
ndadekake pedhote babrayan

sing wis kabina setaun kepungkur

Ana Tembunge


layang elektronik sing dak tampa
jebul jenengmu sing prenah ana
isine”piye kabarmu dhik?”
haduh rasa ning dada tukul maneh senajan amung tembung iku.

Tak kirim layang balesan isine “sae mas,panjenengan pipun?’
Rasane mbak deg ning dada pas ngirim layang iku
Ora kanthi balesane apa

Sesuwene wektu nunggu balesan
Aku mung isa mesam-mesem dhewe

Maca layang saka wong sing pernah ana ning ati

Sendyakala



Nduk, iki wis wayahe
Wayah surupe srengenge
Kala iku aja mbok laleake
Sembah sujudmu marang Gusti sing duwe jagad

Bersyukur-a marang Gusti Murbeng
Diparingi urip tekan surupe srengenge
Saka byar raina nganti sendyakala
Uripmu kudu dipepeki limang perkara
Perkara iku ora dilakoni

Iku urusanmu karo sing duwe jagad

Dalanku dudu dalanmu


Duh Gusti Pangeran
Cobaan apa iki
Saka padudon wengi iku kowe nyelathu
“cukup semene wae dhik dalane dhewe,aku wis duwe dalan liya”

Dewi prapatan sing sering ngaton iku
Wis ngrebut putra atiku
Tansah kingkin ning kalbu
Gampang bianget kowe nyelathu

tanpa ana rasa kuciwa
kowe medhotake dalanku kanggo kowe

saiki wis sirna

Kreta Awan


Saben bali dhukuh sing dak liwati gerbang omahmu
Aku mangkat sengseme ati
Riris ngancani aku bali
Njero kreta dak sawang angkasa biru
Pari sing ijo royo-royo

Ora kanthinan yen arep kepethuk nara
Ya nara sing sering gawe kalbuku bungah
Ririse rampung bagaskara teka ngiringi mlakune kreta
Ora krasa yen arep mudhun saka kreta
Sing sedurunge kreta iki ngliwati omahmu

Saka jroning atiku gunem
aku pengin ketemu
apa kowe iya?
Dak tunggu aku ning ngarep gerbang omahmu.
Halah iku mung gunemku mbiyen
Aja ngimpi, yen saiki ora kaya mbiyen
Dak liwati gerbang omahmu jebul ora ana manungsa sing dak kenal
Kowe wis lunga saka panguripku
Kowe wis buang jenengku ning atimu
Kowe wis lali bali ku sing kanggo sliramu
Pedhot katresnan iku ngenes
Ning kalbu dadi nggrentes



Ngenteni


Ora ana rasa lan kuasa
Kanggo sira sing ana ning dada
Dinteni saka adoh nanging lunga saka cendak
Yen sira dadi lunga,
Sapa sing mbok nteni?
Yen sira pener minggat
Njur sapa sing dak tresnani?
Ora ana kang bisa kojah saka ati
Aku lan atiku teteg saguh ngenteni sira..
Amung wektu sing isa nyelathu dongenge AKU lan SIRA ..

Sing paling dak tresnani .. 

Minggu, 28 Desember 2014

kembang kampus



ayune sira..
gawe deg-degan ning rasa
jaka sing ngirik sira
kahananmu dadi kembang lambe
                        kembang lambe bocah sing iren
                        saka polahmu ora ana sing mbandrang
                        saka pituturmu kaya dene wong lantip
                       
kembang kampus
ora bisa diapusi saka netra

pancen ayu sira

BEBASAN


         Yaiku unen-unen kang ajeg panganggone, mawa teges entar, ngemu surasa pepindhan. Kang dipindhakake kaanan utawa sesipatane wong/barang. Wonge uga katut ing sajrone pepindhan nanging kang luwih ditengenake kaanane utawa tindak-tanduke.
Tuladha bebasan :
1. Kocak tandha lukak
    tegese : wong kang sugih omong pratandha durung akeh kawruhe.
2. Sedhakep ngawe-awe
    tegese : wis mareni marang tumindak ala  nanging ing bathin isih kepingin nindakake maneh.
3. Ngubak-ngubak banyu bening

    tegese : gawe kerusuhan ing papan kang tentrem.

TRADISI TEBUS WETENG DI TEGAL


Rujak Tebus WetengTebus Weteng atau Mitoni merupakan salah satu tradisi syukuran ibu hamil ketika memasuki usia kandungan 7 (tujuh) bulan. Di Tegal pun mengenal tradisi ini. Namun tentu saja, setiap desa yang ada di Tegal, baik itu Kabupaten maupun Kota Tegal pasti memiliki tradisi yang berbeda juga sesuai dengan kepercayaan dan yang pasti sesuai dengan perkembangan jaman. Namun di daerah pedalaman (jauh dari jalan utama), tradisi ini masih ditemukan, terutama di wilayah Adiwerna, Kabupaten Tegal.
Untuk pakem dari Tebus Weteng sebenarnya sama, yaitu adanya rujak. Namun yang membuat berbeda adalah tradisi yang mengikutinya. Biasanya tradisi itu turun temurun dari nenek moyang.
TATA CARA
Pertama – tama rujak dibuat dengan bahan seperti delima, jeruk bali yang dijemur kering, nanas, gula merah, cabai rawit, dan bumbu lainnya. Sebelum rujak dibagikan kepada tetangga, pasangan yang berbahagia tersebut diminta untuk pura – pura membeli rujak tersebut 1 porsi (biasanya 1 mangkuk) kepada orang yang bertugas membuat rujak tersebut.
Tebus WetengMeskipun hanya pura – pura, tetapi uang yang digunakan tentu saja uang betulan. Dan nominalnya bebas, minimal Rp. 5.000. Rujak tersebut nantinya disantap berdua. Setelah prosesi pembelian rujak tersebut, kemudian rujak lainnya dibungkus menggunakan wadah plastik (cup) untuk dibagikan kepada tetangga dekat atau yang kondangan / kandegan pada saat itu.

Ada mitos tersendiri mengenai tradisi ini, yaitu apabila rujaknya rasanya pedas, maka bayinya lak-laki, namun jika berasa manis, maka anaknya dipastikan perempuan. Untuk acaranya sendiri selain pembagian rujak dan berkat, ada juga pengajian – pengajian atau semacam siraman rohani.

Sabtu, 13 Desember 2014

Gamelan adalah produk budaya untuk memenuhi kebutuhan manusia akan kesenian. Kesenian merupakan salah satu unsur budaya yang bersifat universal. Ini berarti bahwa setiap bangsa dipastikan memiliki kesenian, namun wujudnya berbeda antara bangsa yang satu dengan bangsa yang lain. Apabila antar bangsa terjadi kontak budaya maka keseniannya pun juga ikut berkontak sehingga dapat terjadi satu bangsa akan menyerap atau mengarn bila unsur seni dari bangsa lain disesuaikan dengan kondisi seternpat. Oleh karena itu sejak keberadaan gamelan sampai sekarang telah terjadi perubahan dan perkembangan, khususnya dalam kelengkapan ansambelnya.
Gamelan adalah seperangkat alat musik dengan nada pentatonis, yang terdiri dari : Kendang, Bonang, Bonang Penerus, Demung, Saron, Peking (Gamelan), Kenong & Kethuk, Slenthem, Gender, Gong, Gambang, Rebab,, Siter, Suling.

Komponen utama alat musik gamelan adalah : bambu, logam, dan kayu. Masing-masing alat memiliki fungsi tersendiri dalam pagelaran musik gamelan

Kata Gamelan sendiri berasal dari bahasa Jawa “gamel” yang berarti memukul / menabuh, diikuti akhiran “an” yang menjadikannya sebagai kata benda. Sedangkan istilah gamelan mempunyai arti sebagai satu kesatuan alat musik yang dimainkan bersama.



Tidak ada kejelasan tentang sejarah terciptanya alat musik ini. Tetapi, gamelan diperkirakan lahir pada saat budaya luar dari Hindu – Budha mendominasi Indonesia. Walaupun pada perkembangannya ada perbedaan dengan musik India, tetap ada beberapa ciri yang tidak hilang, salah satunya adalah cara “menyanyikan” lagunya. Penyanyi pria biasa disebut sebagai wiraswara dan penyanyi wanita disebut waranggana.

Menurut mitologi Jawa, gamelan diciptakan oleh Sang Hyang Guru pada Era Saka. Beliau adalah dewa yang menguasai seluruh tanah Jawa, dengan istana yang berada di gunung Mahendra di daerah Medangkamulan (sekarang Gunung Lawu).

Alat musik gamelan yang pertama kali diciptakan adalah “gong”, yang digunakan untuk memanggil para dewa. Setelah itu, untuk menyampaikan pesan khusus, Sang Hyang Guru kembali menciptakan beberapa peralatan lain seperti dua gong, sampai akhirnya terbentuklah seperangkat gamelan.

Pada jaman Majapahit, alat musik gamelan mengalami perkembangan yang sangat baik hingga mencapai bentuk seperti sekarang ini dan tersebar di beberapa daerah seperti Bali, dan Sunda (Jawa Barat).

Bukti otentik pertama tentang keberadaan gamelan ditemukan di Candi Borobudur, Magelang Jawa Tengah yang berdiri sejak abad ke-8. Pada relief-nya terlihat beberapa peralatan seperti suling bambu, lonceng, kendhang dalam berbagai ukuran, kecapi, alat musik berdawai yang digesek dan dipetik, termasuk sedikit gambaran tentang elemen alat musik logam. Perkembangan selanjutnya, gamelan dipakai untuk mengiringi pagelaran wayang dan tarian. Sampai akhirnya berdiri sebagai musik sendiri dan dilengkapi dengan suara para sinden.

Gamelan yang berkembang di Jawa Tengah, sedikit berbeda dengan Gamelan Bali ataupun Gamelan Sunda. Gamelan Jawa memiliki nada yang lebih lembut apabila dibandingkan dengan Gamelan Bali yang rancak serta Gamelan Sunda yang mendayu-dayu dan didominasi suara seruling. Menurut beberapa penelitian, perbedaan itu adalah akibat dari pengungkapan terhadap pandangan hidup “orang jawa” pada umumnya.

Pandangan yang dimaksud adalah : sebagai orang jawa harus selalu “memelihara keselarasan kehidupan jasmani dan rohani, serta keselarasan dalam berbicara dan bertindak”. Oleh sebab itu, “orang jawa” selalu menghindari ekspresi yang meledak-ledak serta selalu berusaha mewujudkan toleransi antar sesama. Wujud paling nyata dalam musik gamelan adalah tarikan tali rebab yang sedang, paduan seimbang bunyi kenong, saron kendang dan gambang serta suara gong pada setiap penutup irama.

Penalaan dan pembuatan orkes gamelan adalah suatu proses yang sangat kompleks. Gamelan menggunakan empat cara penalaan, yaitu “sléndro”, “pélog”, ”Degung” (khusus daerah Sunda, atau Jawa Barat), dan “madenda” (juga dikenal sebagai diatonis), sama seperti skala minor asli yang banyak dipakai di Eropa.

* Slendro memiliki 5 nada per oktaf, yaitu : 1 2 3 5 6 [C- D E+ G A] dengan perbedaan interval kecil.

* Pelog memiliki 7 nada per oktaf, yaitu : 1 2 3 4 5 6 7 [C+ D E- F# G# A B] dengan perbedaan interval yang besar.

Komposisi musik gamelan diciptakan dengan beberapa aturan, yang terdiri dari beberapa putaran dan pathet, dibatasi oleh satu gongan serta melodinya diciptakan dalam unit yang terdiri dari 4 nada.

Istilah “karawitan” yang digunakan untuk merujuk pada kesenian gamelan banyak dipakai oleh kalangan masyarakat Jawa. Istilah tersebut mengalami perkembangan penggunaan maupun pemaknaannya. Banyak orang memaknai "karawitan" berangkat dari kata dasar “rawit” yang berarti kecil, halus atau rumit. Konon, di lingkungan kraton Surakarta, istilah karawitan pernah juga digunakan sebagai payung dari beberapa cabang kesenian seperti: tatah sungging, ukir, tari, hingga pedhalangan (Supanggah, 2002:5¬6).

Dalarn pengertian yang sempit istilah karawitan dipakai untuk menyebut suatu jenis seni suara atau musik yang mengandung salah satu atau kedua unsur berikut (Supanggah, 2002:12):
(1) menggunakan alat musik gamelan - sebagian atau seluruhnya baik berlaras slendro atau pelog - sebagian atau semuanya.
(2) menggunakan laras (tangga nada slendro) dan / atau pelog baik instrumental gamelan atau non-gamelan maupun vocal atau carnpuran dari keduanya.

Gamelan Jawa sekarang ini bukan hanya dikenal di Indonesia saja, bahkan telah berkembang di luar negeri seperti di Amerika Serikat, Inggris, Jepang, Canada. Karawitan telah 'mendunia'. Oleh karna itu cukup ironis apabila bangsa Jawa sebagai pewaris langsung malahan tidak mau peduli terhadap seni gamelan atau seni karawitan pada khususnya atau kebudayaan Jawa pada umumnya. Bangsa lain begitu tekunnya mempelajari gamelan Jawa, bahkan di beberapa negara memiliki seperangkat gamelan Jawa. Sudah selayaknya masyarakat Jawa menghargai karya agung nenek moyang sendiri.

Jumat, 12 Desember 2014

Simbok Kantin


Tak lungguh ning jero kantin
Pesen wedhang karo kletikan
Tak sawang-sawang simbok kantin
Ana rasa kaya simbok ngomah

Simbok kantin sing welas asih
Dak rasa kaya simbok sing dak kangeni
Simbok kantin sing eseme manis
Dak rasa-rasa eling simbok pengin nangis

Duh simbok
Trenyuh atiku
Tuh simbok
Kangen ragaku
Duh simbok

Kangen piwelingmu

Dhuwit



Digolek nganggo keringet
Saka wayah byar raina nganti surup
Olehe bayaran mung seket
kanggo urip seminggu ora cukup

saka sing halal kanti sing haram
iku kabeh bentuke dhuwit
aja nganti kejeblos ning jahanam

merga dhuwit dadi pelit

Kembang Kampus

ayune sira..
gawe deg-degan ning rasa
jaka sing ngirik sira
kahananmu dadi kembang lambe
                        kembang lambe bocah sing iren
                        saka polahmu ora ana sing mbandrang
                        saka pituturmu kaya dene wong lantip
                       
kembang kampus
ora bisa diapusi saka netra

pancen ayu sira

Rabu, 10 Desember 2014

Bapakku Tukang Parkir

prit prit prittt....
kiwaaa kiwaa munduur ..
mung bengak-bengok ngono
sajake gawean sepele
nanging yen ora ana bapakku
sapa sing ngatur tertibe wong urip?
Montor roda loro montor roda papat saya kebak
Menungsa sang saya sugih donya

Nadyan tukang parkir uripe ora fakir
Nanging wong dhuwur kuwi uripe kikir
Tukang parkir dibayar sitik tapi halal
Yen wong nganggo dasi dibayar gedhe bar kuwi ngayal


Kitab Primbon Bektijammal-adammakna Ayah- Betaljemur


Petungan kathah sakedhikipun rejeki miturut umuring tyang
Petungane mekaten : Umuring tyahng dipun bage kados sacararing mantha-mantha aksara jawi 20. Lajeng dipun petang: 1. Sri  , 2. Tiba , 3. Lungguh , 4. Marem , 5. Pangeran
Umpami tiyang umuripun 23 taun. Angka 23 kapendhet 4 x 5 (aksara jawa 20 kapontho 4 golongan, saben golongan isi 5 aksara) : taksih wonten tirahipun angka 3, angka 3 punika dipun petangi : 1. Sri , 2. Tiba , 3. Lungguh = dhawah petang lungguh. Wondene tegesipun petang lungguh punika mekaten =; senadyan tiyang mau nandhang sangsara, nanging meksa taksih angsal pangayoman sawatawis, upamanipun tiyang dhawah makaten namung dhawah linggih, dados boten dhawah klumah, mila rekaosipun boten sanget-sanget.
Tegesipun petang sanes-sanesipun kados ing ngandhap punika :
1.      Sri        : sadaya ingkang dipun tindakaken sarwi mikantuki
2.      Tiba     : sadaya ingkang dipun tindakaken sarwi boten kaleresan, anjalari tiyang wau kadhungsang-dhungsang utawi tansah kesandhung pakewet.
3.      Lungguh          : sadaya ingkang dipun tindakaken tansah angsal margi gampil, sanadyan manggih pakewed, taksih saged manggih pangayoman utawi panglipur.
4.      Marem             :  sadaya ingkang dipun tindakaken tansah angsal panjuruning tiyang sanes, mila inggih klayan sakeca kemawon sampun saged angsal kamareman.
5.      Paugeran         :  sadaya ingkang dipun tindakaken sanget mikantuki boten namung tumrap dhiri pribadi, nanging ugi tumraping sasaminipun gesang.


panglipur lara

dak rungokke radio sing tembang melo
aku iki nunggoni
jumlegar guntur ing mangsa ketiga

iki mesthi ngimpi
ngimpi arep nyandhak candra kirana
aku ora bisa nutupi pambengan iki
nanging aku pengin adoh saka kowe


piye carane ..

Siji Nopember


saiki langite katon sumilak
ing ngisor payon iki aku ngiyub
jebule panas benter gak aku gigrik
iki agawe kulitku kaya tinebus jlaga

                        nalika kaya mangkene aku eling lelakon uripku
                        ora bisa nglaleke nalika isih bocah
                        pancen umurku saiki wes ora sitik
                        eling tresnane wong tuwaku
                        mbiyen kulina ngundang aku
                        banjur nyukupi kebutuhanku
                        eling yen ngganteni sandhanganku

                        rasane pengin bales jasane wong tuwa

teka wengi iki

pikiranku bengi iki
anane kowe tiba ning ngimpiku
nora bisa dak ilangna
isih ana ning pikiran

jejaka sing dak kenal
uwis ora ngenali aku
lakonmu wis bedha saka sing dak kenal
ilang tresna sing pernah ana

nora bisa dipesake
obahe pikir ora bisa gumingsir
piye kabarmu?
iki aku sing pernah ana

ana ning kauripanmu mbiyen

Tembang Dolanan

Tembang dolanan berbahasa Jawa yang mengandung nilai budi pekerti religius atau keagamaan

  • SLUKU-SLUKU BATOK

Sluku-sluku bathok
Bathoke ela-elo
sluku bathok
Bathoke ela-elo
Si Rama menyang Solo
Oleh-olehe payung motha
Mak jenthit lolo lobah
Wong mati ora obah
Nek obah medeni bocah
Nek urip goleka dhuwit.
Lirik tembang dolanan yang berjudul ‘Sluku-sluku Bathok’ tersebut apabila diterjemahkan ke dalam bahasa Indonesia sebagai berikut.
‘Ayun-ayun kepala’
‘Kepalanya geleng geleng’
‘Si bapak pergi ke Solo’
‘Oleh-olehnya payung mutha’
‘Secara tiba-tiba begerak
‘Orang mati tidak bergerak’
‘Kalau bergerak menakuti orang’
‘Kalau hidup carilah uang’
Makna yang tersirat dalam tembang dolanan “Sluku-sluku bathok” yaitu nilai religius. Dalam syair tersebut bermakna manusia hendaklah membersihkan batinnya dan senantiasa berzikir mengingat Allah dengan (ela-elo) menggelengkan kapala mengucapkan lafal laa illa ha illallah disaat susah maupun senang, di kala menerima musibah maupun kenikmatan, hidup mati manusia ditangan Allah, maka dari itu selagi masih hidup berbuat baiklah terhadap sesama, dan beribadah kepada Allah SWT karena Allah Maha segala-galanya, apabila sekali berkehendak mencabut nyawa seseorang, tak seorang pun mampu menolakkan

  • Ilir-Ilir

Lir-ilir, lir-ilir
Tandure wus sumilir
Tak ijo royo-royo
Tak sengguh temanten anyar
Cah angon, cah angon
Penekno blimbing kuwi
Lunyu-lunyu penekno
Kanggo mbasuh dodotiro
Dodotiro, dodoiro
Kumitir bedah ing pinggir
Dondomono, jlumatono
Kanggo sebo mengko sore
Mumpung padhang rembulane
Mumpung jembar kalangane
Yo sorako, sorak iyo!!
Syair tembang dolanan Ilir-ilir tersebut apabila diterjemahkan dalam bahasa Indonesia sebagai berikut.
‘Bangunlah, bangunlah!’
‘Tanaman sudah bersemi’
‘Demikian menghijau’
‘Bagaikan pengantin baru’
‘Anak gembala, anak gembala’
‘Panjatlah (pohon) belimbing itu’!
‘Biar licin dan susah tetaplah kau panjat’
‘untuk membasuh pakaianmu’
‘Pakaianmu, pakaianmu’
‘terkoyak-koyak dibagian samping’
‘Jahitlah, Benahilah!’
‘untuk menghadap nanti sore’
‘Mumpung bulan bersinar terang’
‘Mumpung banyak waktu luang’
‘Bersoraklah dengan sorakan Iya!!’
Dalam syair tembang dolanan yang berjudul Ilir-ilir mengandung makna religius (keagamaan). Sedangkan maksud yang terkandung dalam tembang tersebut adalah kita sebagai umat manusia diminta bangun dari keterpurukan untuk lebih mempertebal iman dan berjuang untuk mendapatkan kebahagiaan seperti bahagianya pengantin baru. Meminta Si anak gembala untuk memetikkan buah blimbing yang diibaratkan perintah salat lima waktu. Yang ditempuh dengan sekuat tenaga kita tetap berusaha menjalankan Rukun Islam apapun halangan dan resikonya. Meskipun ibarat pakaian kita terkoyak lubang sana sini, namun kita sebagai umat diharapkan untuk memperbaiki dan mempertebal iman dan taqwa agar kita siap memenuhi panggilan Ilahi robbi.

  • Padhang Bulan

Yo prakanca dolanan ing njaba
Padhang mbulan padhangé kaya rina
Rembulané kang ngawé-awé
Ngélikaké aja turu soré-soré
Syair dari tembang dolanan padang bulan apabila diterjemahkan ke dalam bahasa Indonesia menjadi:
‘Ayo teman-teman bermain diluar’
‘Cahaya bulan yang terang benderang’
‘Rembulan yang seakan-akan melambaikan tangan’
‘Mengingatkan kepada kita untuk tidak tidur sore-sore’
Dalam tembang dolanan padang bulan mengandung makna religius (kagamaan). Maksud dari tembang dolanan tersebut adalah kita hendaknya bersyukur kepada yang Maha Kuasa untuk menikmati keindahan alam. Untuk menunjukkan rasa syukur itu kita diharapkan tidak tidur terlalu sore karena kita bisa melaksanakan ibadah di waktu malam.
3.2 Tembang dolanan berbahasa Jawa mengandung nilai budi pekerti. Hal itu dapat dilihat dalam data dibawah ini.

  • Jaranan

Jaranan- jaranan, jarane jaran teji
Sing numpak ndoro bei
sing ngiring para mentri
Jeg-jeg nong, jreg-jreg gung
Jeg-jeg gedebuk krincing
Gedebug jedher
Gedebug krincing
Jeg-jeg gedebuk jedher
Syair tembang dolanan yang berjudul ‘Jaranan’ ersebut apabila diterjemahkan dalam bahasa Indonesia adalah:
berkuda, berkuda, kudanya teji (tinggi besar)
yang naik Tuan Bei yang mengiring para menteri
Jeg-jeg nong, jeg-jeg gung
Jeg-jeg gedebuk krincing
Gedebuk jedher
Gedebuk krincing
Gedebuk jedher
Jeg-jeg gedebuk jedher’
Tembang dolanan jaranan sebenarnya hanya terdiri atas empat larik, untuk larik berikutnya hanya diulang-ulang. Kalau dilihat dari syairnya terdapat beberapa makna budi pekerti yang tersirat dalam tembang tersebut, antara lain:
(1)   Kebersamaan
Dalam syair sing numpak ndara Bei sing ngiring para menteri, di sana terdapat rasa kebersamaan antara atasan dan bawahan. Kebersamaan untuk saling membutuhkan, saling membantu, orang yang mempunyai kedudukan lebih tinggi membutuhkan orang yang berkedudukan lebih rendah, demikian pula sebaliknya. Kedudukan yang tinggi tersebut diibaratkan ndara Bei yang membutuhkan pengawalan dari para menterinya yang dianggap mempunyai kedudukan lebih rendah.
(2)   Menghormati yang lebih tinggi kedudukannya
Budaya Jawa telah mengajarkan bahwa seseorang yang mempunyai kedudukan yang lebih rendah harus menghormati orang yang berkedudukan lebih tinggi. Hal itu tampak pada syair sing numpak ndara Bei sing ngiring para menteri. Dalam syair tersebut ndara Bei dianggap mempunyai kedudukan yang lebih tinggi dari para menterinya, karena sebutan ndara Bei hanya digunakan untuk menyebutkan seseorang yang mempunyai kedudukan yang tinggi dan keturunan ningrat. Apalagi ditunjang dengan tunggangannya kuda yang tinggi besar yang harus diiringi oleh para menterinya. Oleh karena itu, tugas para menteri adalah mengawal ndara Bei tersebut. Dalam hal ini, jelaslah bahwa budi pekerti yang harus ditanamkan adalah sikap menghormati yang lebih tua atau yang lebih tinggi kedudukannya.
3.3 Tembang dolanan berbahasa Jawa yang mengandung makna seperti yang terdapat pada uraian data dibawah ini.
a. MENTHOK-MENTHOK
Menthok-menthok tak kandhani
Mung solahmu angisin-isini
Bokya aja ndheprok
Ana kandhang wae
Enak-enak ngorok
Ora nyambut gawe
Methok-menthok
Mung lakumu megal-megol gawe guyu
Lirik tembang dolanan diatas apabila diterjemahkan ke dalam bahasa Indonesia sebagai berikut.
‘Menthok-menthok saya nasehati’
‘Hanya perilakumu yang memalukan’
‘Jangan hanya diam dan duduk’
‘Di kandang saja’
‘Enak-enak mendengkur’
‘Tidak bekerja’
‘Menthok-menthok’
‘Hanya jalanmu meggoyangkan pantat membuat orang tertawa’
Dalam lirik tembang dolanan ‘Menthok-menthok’ mengandung makna instropeksi diri. Sebagai umat manusia tidak boleh menyombongkan diri, karena sesungguhnya semua yang ada di dunia ini diciptakan Allah dengan segala kekurangan dan kelebihannya. Sebaiknya kita berusaha dan bekerja keras untuk memenuhi kebutuhan hidup, tidak malas, tidak suka tidur (karena orang suka tidur badannya akan lemas, otot kaku, mudah terkena penyakit, rezekinya tidak lancar dsb) , dan selalu berbuat baik terhadap sesama. Dalam syair tembang dolanan tersebut yang diibaratkan menthok, meskipun dia itu pemalas, bersifat jahat, dan suka tidur, tetapi dia masih mempunyai sifat baik dan berguna baik orang lain yaitu menghibur dan membuat orang lain tertawa.
b.   GUNDUL-GUNDUL PACUL
Gundul-gundul pacul..cul, gemelelengan
Nyunggi-nyunggi wakul...kul, gemelelengan
Wakul ngglimpang, segane dadi sakratan
Wakul ngglimpang, segane dadi sakratan
Syair tembang dolanan Gundul-gundul Pacul apabila diterjemahkan ke dalam bahasa Indonesia sebagai berikut.
‘Kepala botak tanpa rambut ibarat cangkul , besar kepala (sombong, angkuh)’
‘Membawa bakul, dengan gayanya yang besar kepala (sombong, angkuh)’
‘Bakulnya jatuh, nasinya tumpah berantakan di jalan tidak bermanfaat lagi’
Dari syair tembang dolanan Gundul-gundul Pacul menggambarkan seorang anak yang gundul, nakal, bandel, angkuh, dan tidak bertanggung jawab. Dia tidak dapat membedakan hal-hal yang baik dan buruk. Dia beranggapan bahwa dirinya orang yang paling benar, paling bisa, dan paling pintar, sehingga dia bersikap gembelelengan, sombong, dan tak tahu diri. Apabila dipercaya untuk memegang amanah yang menyangkut kehidupan orang banyak, dia tetap bersikap tidak peduli. Akibat dari kesombongan dan keangkuhannya itu maka kesejahteraan dan keadilan yang semestinya berhasil akhirnya menjadi hancur berantakan. Dari syair tembang tersebut mengandung makna tidak boleh sombong, dalam hal ini terlihat bahwa orang yang sombong, angkuh, dan ceroboh akan membawa kehancuran dan kegagalan, maka dari itu jika engkau menjadi seorang pemimpin yang diberi amanah dan tanggung jawab hendaknya peganglah dan jalankan amanah itu sebaik-baiknya agar membawa kesejahteraan dan keadilan sesuai harapan rakyat yang dipimpinnya.
c.   DHONDHONG APA SALAK
Dhondhong apa salak
Dhuku cilik-cilik
Andhong apa mbecak
Mlaku dimik-dimik
Syair tembang ‘Dhondhong apa Salak’ apabila diterjemahkan ke dalam bahasa Indonesia adalah
‘Dhondhong apa salak’
‘Dhuku kecil-kecil’
‘Naik delman apa naik becak’
‘Jalan pelan-pelan’
Dalam syair tembang dolanan ini kita dihadapkan pada dua pilihan. Ibarat buah kedondong yang bagian luarnya halus tetapi bagian dalamnya kasar dan tajam, dan sebaliknya buah salak yang bagian luarnya kasar ternyata bagian dalamnya halus. Di sini kita dihadapkan pada dua karakter, Lebih baik kita berbuat yang baik secara lahir maupun batin seperti buah duku, daripada kita berbuat yang dari luar kelihatan bagus tetapi di dalamnya kasar dan tajam seperti buah kedondon. Demikian sebaliknya, lebih baik kita berbuat terlihat kasar dari luar tetapi dalamnya halus seperti buah salak. Berbuatlah sesuatu yang baik dan tidak menyakitkan, baik itu secara lahir maupun batin. Sedangkan syair andhong apa mbecak, mlaku dimik-dimik mempunyai maksud memilih salah satu makna yang dimaksud dalam syair tersebut . Andong adalah sebuah kendaraan angkutan yang menggunakan tenaga hewan sebagai penariknya, sedangkan becak adalah kendaraan angkut yang memanfaatkan tenaga manusia sebagai pendorongnya. Dalam syair ini terdapat nilai budi pekerti kemandirian, kita tidak boleh menyusahkan orang lain atau makhluk lain, kita harus hidup mandiri, berjalan di atas kaki sendiri meskipun pelan-pelan dan tertatih-tatih.

KATRESNAN KANG ANGKER DENING PENI

KATRESNAN KANG ANGKER DENING PENI

Judul                           : Katresnan Kang Angker
Panyerat                      : Peni
Penerbit                       : Elmatera
Taun terbit                   : 2014
Jumlah halaman         : 102
Neni bocah sing ayu, anake wong sugih iku pancen miket atine wong lanang kang sapa wae sing cedhak marang dheweke. Tapi Neni iku bocah sing nduweni katresnan kang teguh marang wong lanang sing dheweke seneng contohe abimanyu. Pas iku Neni, Tanti, lan Tamardikin iku janjian arep menyang perta bareng-bareng. Nanging, sing ditunggu-tunggu ora teka Neni ora gelem menyang pesta. Sing ditunggu-tunggu iku Abimanyu bocah sing ditresnani. Neni gelo rasane, wis dandan ayu-ayu nanging sing ditunggu ora kerep teka. Akhire sing lunga mung sepasang mau, yaiku Tanti lan Tamardikin.
Pitarta priya kang asale saka Sragen dheweke ana rasa karo Neni. Pas malem minggu Neni ora sida pasangan karo Abimanyu sidane Neni lunga karo Pitarta menyang pasar malem. Soale wis kadung dheweke dandanan ayu masa ora lunga. Jebul ketemu Abimanyu ning pasar malem karo wong wadon. Iku gawe atnie Neni gelo, ngapa dheweke ngingkari janji menyang pesta bareng malah lunga karo wong wadon liya. Neni iya emang lunga karo Pitarta nanging itu sebabe dheweke kadung gelo marang Abimanyu sing ora sida lunga bareng menyang pesta.
Pitarta iku penulis sing sregep ngirimi karyane menyang majalah. Kabeh karyane sering keamot ning majalah. Malah Pitarta sering menehi Neni karyane iku nanging Neni jarang maca. Pitarta sening ngejak Neni dolan mendi wae, iku sing ndadekake bungahing atine Neni. Sajake Neni uga tresna karo Abimanyu nanging ora ana tanggapan sing cetha. Mesthi dheweke ora digagas yen anggone janjian ora tau di tanggepi. Sajake Pitarta iku pancen tresna karo Neni sebabe Neni uku bocahe seneng yen dijak mrena-mrene. Kanggo ngobati rasa gelone yen lagi dhewekan. Pitarta mung bisa pangarepan yen Neni ora bisa tresna marang dheweke iku.
Tanti lan Tamardikin iku pancen pasangan kang raket saya mbiyen nanging tresnane dheweke dipisahake sebabe Tanti seda amarga kecelakaan. Tanti ngraketna hubungane Neni lan Tamardikin iku penjaluke sing terakhir, nanging Neni ora duweni pangrasan sing luwih marang Tamardikin. Iku sebabe Neni durung bisa nresnani tunangane mitrane iku. Tanti wis menehi amanat yen Neni iku bocah sing lugu, apikan, lan gampang cedha karo sapa wae. Pancen pantes yen karo Tamardiki. Tamardikin ya mung bisa nampani apa sing dadi kekarepane calon bojone iku kang terakhir. Suwe-suwe Tamardikin lan Neni nduwe rasa tresna. Nganti tekan rabi Neni kagungan putra kalih. Neni pakewuh yen isih urip manggon ning omahe bapak ibu ne. Deweke kepengin yen pisa saka omah kuwe ben bisa mandiri lan bisa bebas. Tamardikin gawene mung ngajar biasa olehe gaji ora akeh. Dadi mung bisa nyaguhi kecukupane keluargane tok. Nanging Tamardikin iki pancen imam sing apikan, dheweke kudu tanggung jawab gawe keluargane seneng. Akhire Tamardikin bisa mboyong keluarga cilike menyang omah cilik sing cukup kanggo keluargane sadina-dinane. Omahe kuwi tangganan karo Pitarta. Pancen ngono wong sing nggoleki omahe iku ya Pitarta. Ana untunge Pitarta ya bisa saben dina dolan ning nggone Neni ora ketang ndolani anake. Neni ya uga bisa dadi paseduluran kanggo ngancani mboke Pitarta sing wis sepuh.
Sawijining dina Neni ketekan tamu adoh, rupane manglingi jebul sing teka iku Abimanyu. Abimanyu berubah apa Neni wis suwe ora ketemu dadine pangling ketoke. Wiwit Neni rabi iku Abimayu ora teka. Padahal Neni ngarep-arepi yen Abimanyu teka pas nikahane kuwi karo Tamardikin. Nanging malah ora ana kabar blas. Tujuane Abimanyu mara ing omahe Neni yaiku meh njelasake perasaane sing dek mbiyen ana. Jebul Abimanyu uga tresna karo Neni. Dheweke ora teka pas Neni rabi merga mbokan ngrusak acarane Neni. Akhire dheweke lunga adoh menyang luar negeri karepe ben ora ngeling-elingake Neni iku. Neni mung gelo atine ngapa ora jejodhohan wae karo Abimanyu dek mbiyen kae. Wong padha-padha tresnane kok, nanging pas kuwi Neni ngertine yen Abimanyu malah arep ngadohi awake iku. Mula Neni ora gelem ngarep-arep meneh sing arane Abimanyu iku.
Pitarta iku marani menyang omahe Neni nakoni sapa wong kanang sing gagah mau saka omahe. Jebul Abimanyu, Pitarta mung melingake yen abimanyu marani omahe meneh. Pitarta iki penjagane Neni yen Tamardikin iki lagi kerja. Merga dheweke iki njaga temenanan. Pitarta anggone dhewekan iku nggawe mboke sedih, dadine dheweke golek bojo. Jebul ana bocah wadon sing marani dheweke cerita tentang masalahe iku. Pitarta ora bisa mangsuli apa karepe iku. Nanging Pitarta ngrasa welas asih marang bocah iku dadine dheweke gelem tanggung jawab  dadi bapake bayi sing dikandung mau. Ora ana peta kang meriah nanging sederhana iku cukup kanggo Pitarta olehe rabi. Ora kaya gambarane dhek mbiyen yen kekarepane rabi iku pesta sing pertama sing paling endah selama urip. Bocah Wadon iku jebule Reti sing pernah ketemu ning pasar malem.
Sawise Pitata rabi karo Reti uripe saya apikan. Pitarta tanggung jawab wis dadi kaya bapak sing nggal dinane kudu golek rejeki kanggo anak lan bojone. Pancen Pitarta iki bocah ulet lan ora tau nyusahake uwong. Sing dadi bojone Pitarta beruntung banget olehe bojo ngono. Wiwit iku Abimanyu marani omahe Neni maneh nanging tujuane arep pamit yen dheweke arep lunga berkelana maneh sebab dheweke wis kadung gelo ngerti Neni iku wis dirabi dening kancane dhewe. Abimanyu pamit arep menyang luar negeri golek ketenangan, mbok menawa mbesuk dheweke oleh jodho ngana dhewek pasrah. Barang wis metu saka omahe Neni, Neni ning njero kamar lagi nuroni anake krungu ribut-ribut ning ngarep omahe jebul iku Pitarta karo Abimanyu gelut. Abimanyu mati dibunuh Pitarta, sebabe Pitarta ora gelem yen Neni iku digangguni maneh dening Abimanyu. Pitarta arep ngelindungi Neni senajan Neni lan dheweke wis rabi Pitarta bisa njaga paseduluran iku. Mas Tamardikin sing misahi wong loro iku nanging emosine Pitarta wis ora karuan nganti mateni wong. Pitarta dipenjara banjur nyeritaake jebul anak sing dikandut bojone iku bapake Abimanyu, nanging Abimanyu ora tanggung jawab mula Pitarta murka. Kabeh kedadean iku disebabake pada-pada tresnane karo Neni.
Novel iki keperangan dadi pirang-pirang bab Kobongan Ati, Lilih, Dadi Wargane Masyarakat, Tanti Pacangan, Oleh-oleh saka Jogja, Golek Katrangan, Kedadean Kang Ngeres-eresi, Donyane wong jejodhohan, lan Pituwase Sakatathing Katresnan.

Masakan Tradisional

Resep Cara Membuat Soto Tegal
Bahan:
  • 500 gram daging babat
  • 2 liter air
  • ½ sdt garam
  • 2 batang sereh, pukul
  • 2 lebar daun salam
  • 5 sdm minyak goreng
  • 1 sdt lada halus
  • 1 sdt gula pasir
  • 1 sdt garam
  • 1 buah kaldu blok
Bumbu Halus:
  • 5 buah bawang merah
  • 5 buah bawang putih
  • 3 buah kemiri
Sambel Tauco, haluskan:
  • 3 buah cabe merah besar,buang biji, rebus
  • 3 buah bawang putih
  • 3 buah bawang merah
  • 2 buah kemiri
  • 250 gram tauco
  • Minyak goreng untuk menumis.
Pelengkap:
  • 100 gram daun bawang, iris halus
  • 100 gram tauge
  • 100 gram soun, rendam sebentar.
  • 3 buah jeruk nipis.

Cara Membuat:
1. Untuk Kuah:
  • Masak air hingga mendidih, masukkan daging, biarkan empuk, angkat, potong dadu sisihkan.
  • Panaskan minyak goreng, tumis bumbu halus hingga wangi, masukkan sereh, daun salam, aduk sebentar masukkan kedalam kaldu daging, didihkan sekali lagi.
  • Masukkan garam, lada halus, kaldu blok, dan gula, aduk rata, matikan api.
2. Sambel tauco: panaskan minyak banyak, tumis semua bahan sambel hingga wangi. Angkat.

3. Cara penyajian: dalam mangkuk atur, tauge, daun bawang dan daging. Beri sambal tauco, tuangi kuah panas. Beri kecap, sambal cabe rawit dan air jeruk nipis sesuai selera.